- このトピックは空です。
-
投稿
-
クラスター隠しは絶対ＮＧ。感染対策が後手に回り、客の不信を招きます。
舞台を続けるためにも、時に立ち止まることは必要。しっかり対策をつくってください。新公主演2回やらせたら研12年ぐらいまで在団させてほしい。
人権的や一般的に無理だとわかってるんですが、綾さんの件本当にもったいない。人事？ファンの事ばかりを気にしていたら続かない
今のファンを引き付けつつ、新規顧客の獲得も考えていかねばならない。
お年寄りファンもいづれ居なくなるので、その層の反発を食らってでも新たな人事で続けていくことを考えねばならない。
そのためにはコアなファンが望んでる作品より一般大衆ウケする作品を定期的にやり今まで宝塚を知らなかった層を取り込む努力が必要。その取り込みにはやはりある程度の技量は必要だがやはり「見た目」！一般の人は宝塚に対するイメージは阪急電車内やデパートなどで目にするあのきらびやかなポスター等で代表されるように豪華さやファンタジー感を求めている。
いくら技量があってもそれは俗にいう「玄人ウケ」するだけのジェンヌでは数年はコアなファンで持つだろうが、その後が続かない。
ここ数年ＴＶでの露出が良い例。一般的に宝塚は即にいうミュージカルだとは認識されていません。それは上層部も良く分かっている。
本格的に楽しみたい人は四季や東宝観るだろうし、宝塚は大衆演芸と同じで夢を見る場所。あまりコアはファンの事ばかり考えると「企業」として長期視点に立てない。
今の若いファンも、いづれ年を取りますよ。
また、美しい出演者のビジュアル頼りのポスター=しかも修正しすぎを見て動員出来ても、その演目の時にしか客は入らない。つまり、演者より作品がものを言う。
若いファン層は、何年も継続してお金を落としていく人は少ない。やはり、作品で勝負でしょう。
いくら美しいトップでも、駄作なら動員できない。
技量中心だろうが、近年のファントムのように評価が高い生徒と作品ならばかなり動員できるのが証拠。
かつてのベルばら、エリザのような宝塚ならではの美を堪能できる大作が必要。コロナで過去作品の使い回しは仕方ないけど、いつまでも過去作品頼りでは真の人気は取れないし、何年も印象に残る大物生徒が出て来ないと思います。BSでたまきち退団公演のショー作品見ました。
I’llbebackについて。同じ中村先生の星組エストレージャスのbackと同じ感じでしたが、エストレは礼真琴率いる若手組が抜群のダンス力と格好良さで圧倒的に目を引きました。
月組は、センターの月城さんはダンサーでないし、歌唱も礼さんや望海さん程でない、なぜ礼真琴さんとタイプの全く違う月城さんにこのダンスなのか理解できません。
素人の自分が見ても圧倒的に星組のbackが良かったです。
ショーは、他組の真似ではなく、月城さん達に似合った場面を新しく作り上げる必要があると思います。トップの退団公演ですし。芹香斗亜と朝美絢をちゃんとトップにしてください。
正二番手の二番手切りは絶対悪手です。
やめてください。
小林一三先生も悲しむと思いますよ。トップは各組子の頂点であり、目指す手本であり、組の顔、宝塚の看板である為、御曹司育成方針やスポンサーへの忖度等の大人事情も大事でしょうが、看板に相応しい外見と、歌芝居ダンスの実力は基本必要です。
外見だけとか、御曹司だからとか、スポンサーのためにの理由で、不人気になるとわかっているトップの誕生は避けていただきたい。組ファンも、組子のモチベーションも下がる。これから活躍を期待してたジェンヌさんが、どんどん退団していきます。人事の采配をされている方々に尋ねてみたい。なぜ実力のあるジェンヌさん達を大切にしないのでしょうか。宝塚歌劇団、各組の歴史と伝承が途中で切れてしまいそうで残念。そして悲しいのです。
金コネで宝塚音楽学校に合格させる風習を今すぐやめてほしい。
1月ごろから受験の際の審査の先生方に顔を覚えてもらうためにお金を包んで回り、そして合格させる。
こんな汚い世界はいつか潰れてしまいます。汚い手で入ったせいで、実力ある本来入るべき人が夢破れてしまうのはおかしいです。納得できません。
実際私もスクールの先生に汚い手口に招かれました。
でも自分の力で自分の夢に挑戦したい。その思いで断りました。ですが結果は不合格。私以外の友達たち5人は汚い手口にのり見事全員合格していきました。しかも今年の主席。そのこの父は暴走族のような車で毎日お迎えに来ていて、宗教に入っていました。
宝塚歌劇団は創価学会です。
お金や宗教が結局勝つ世界なのです。合格した友達たちはみな、私に、ざまあみろ。残念でしたー。というような汚い目で睨み、笑っていきました。
そんな悪な人たちが、主席入学などをし、嬉しそうに入学していく姿を見るのは本当に苦しいです。
本当に夢を追いかけて努力している子の夢を奪わないでください。
どれだけの人の夢を奪えば気が済むのですか。Mさん、主席合格やその子の父親や宝塚＝新興宗教と書かれてるのは誹謗中傷にあたります。
匿名の掲示板でも書き手の特定は容易にできます。
裁判沙汰になっても良いだけの覚悟はありますか。宝塚歌劇団は創価学会です。
お金や宗教が結局勝つ世界なのです。これって宝塚に対しても創価学会に対しても、ものすごい侮辱の言葉。
トップスターの任期の上限を決めて欲しい。どんな事情があれ、最長何期まで、と。
本人の意向でそれより早く退団するのはOKで（笑）
少しでも多くの、色々なジェンヌさんに活躍させてあげて欲しい。あからさまな爆上げもやめて欲しい。阪急阪神ホールディングスの長期ビジョンで、宝塚歌劇はライブ配信によるマーケットの拡大を進めることが盛り込まれていました。コロナ禍を機に映像配信にいっそう前傾姿勢で臨むのですね。「舞台は生もの」と言って映像化にさえ熱心でなかった昔の宝塚と比べると隔世の感があります。有料映像配信を進めるなら今のやり方のままでいいのか、有料放送のスカイステージとの棲み分けはどうするのかなど、もっと検討をしていただきたいと思います。
最近、再演物が多くてつまらない…。マイナーチェンジを施したリしていても再演物はやはり新味ないので。古い作品は時代性を反映していないことが多いし。座付き演出家の大御所先生がご自分の作品をしきりに再演しているのも正直食傷気味…。
いろいろ大人の事情があるかもしれませんが、「これはおもしろそう！」という新作の登場を待ちわびています。再演物、本当に多いですね。再演物って、どんなに頑張っても初演キャストにはかなわないから難しい。特に現在の生徒さんは、男臭さや暑苦しさ、野暮ったさがなく、スマートすぎて、古い作品に出てくる男臭い男性像にしっくりこない。
柴田先生の作品が大好きですが、琥珀色の雨に濡れてもは望海さんだから再演でも観て良かったと思えました。
大劇場の再演マンネリ化に不安です。